专访 | 幾米——我一直都在陪着你
即使不关注绘本行业，我们仍能轻松认出幾米的名字，以至于许多人对于绘本的初接触便是幾米的作品。8月18日，由华文天下组织的幾米创作20周年——“我一直都在陪着你”媒体见面会于上海读者书店如期举行，Hiiibrand（嗨！品牌）也有幸采访到了幾米先生。
幾米，本名廖福彬（1958年11月15日－），台湾绘本画家，笔名来自其英文名Jimmy。毕业于中国文化大学美术系，曾在广告公司工作十二年，后来为报纸、杂志等各种出版品画插画。1995年，幾米患血癌（白血病），所幸后来病情被控制住。在家休养的三年期间，他重新开始画插画。就在此时，他的插画作品开始受到更多的注意。幾米在台湾绘本阅读习惯风气未开之际，开创了一种成人绘本的风格。
幾米于1998年在台湾出版个人最早的两本绘本创作《森林里的秘密》与《微笑的鱼》，获颁年度中国时报开卷最佳童书、民生报好书大家读年度最佳童书、联合报读书人最佳童书奖，从此成为绘本作家。1999年出版《向左走·向右走》，获选为1999年金石堂十大最具影响力的书，并被改编成音乐剧、电影及电视剧。《地下铁》改编成音乐剧、电视剧及动画，其他衍生作品另有音乐CD；《微笑的鱼》在2005年被改编成动画，获第29届香港国际电影节醉蓝都会短片大赏以及56届柏林影展儿童单元特别奖；2007年获选为Discovery频道《台湾人物志》6位杰出人物之一；2011年《星空》改编成电影。
幾米以童趣的绘本呈现令人深省的故事，绘本的主角总会寻找着什么，绘本的结尾通常是以不带文字的画当作故事的结局，让读者发想。
作品出版
1998：
《森林里的秘密》
《微笑的鱼》
1999：
《向左走·向右走》
《听几米唱歌》
《月亮忘记了》
2000：
《森林唱游》
《我的心中每天开出一朵花》
2001：
《地下铁》
《我梦游你梦游》
《照相本子》
《1.2.3.木头人》
2002：
《我只能为你画一张小卡片》
《布瓜的世界》
2003：
《幸运儿》
《你们 我们 他们》
2004：
《又寂寞又美好》
《开始》
《履历表》
《遗失了一只猫》
2005：
《小蝴蝶小披风》
《失乐园系列》（I 寂寞上场了、II 童年下雪了、III 秘密花开了、IV 魔法失灵了、V 奇迹迷路了）
2006：
《蓝石头》
《谢谢你毛毛兔，这个下午真好玩》
2007：
《恋之风景》
《我的错都是大人的错》
2008：
《躲进世界的角落》
《吃掉黑暗的怪兽》
2009：
《星空》
2010：
《走向春天的下午》
《我不是完美小孩》
《镜子里的小孩》
2011：
《世界别为我担心》
《我会做任何事》
《星空 青春电影纪念册》
《时光电影院》
2012：
《拥抱》
《如果我可以许一个愿望》
《并不是很久很久以前》
2013：
《真的假的啊？》
2015：
《忘记亲一下》
2016：
《我的世界都是你》
《忽远忽近》
2017：
《同一个月亮》
2018：
《不爱读书不是你的错》
笔记本&套书作品集
笔记本
2000 《黑白异境》
2004 《开始》
2010 《小完美》
2011 《星空仰望》
2012 《小拥抱》
2014 《吹泡泡》
2014 《猴嗨森》
2015 《我从很远的地方来看你》
2016 《躲进世界的角落》之《追逐》
2016 《在一起》
2017 《月梦》
套书
2006 《几米袖珍本2000→2002》
2008 《几米故事的开始》
2008 《几米创作十年精选》
2008 《几米袖珍本2002→2003》
2009 《几米画册‧创作精选》
2011 《几米袖珍本2004→2006》
2012 《并不很久很久以前》
2014 《几米袖珍本2006→2007》
2016 《四季》
2016 《甜美生活：几米短篇作品套书组》
2017 《每个人都值得一张美丽的画：几米经典画作101》
2017 《几米袖珍本2008→2010》
2018 《几米20精选典藏》
2018 《寂寞与温暖：几米长篇作品套书》
/ 独家专访 /
文字整理：刘梦溪（Hiiibrand编辑）
采访于上海读者书店，2018年8月18日
Hiiibrand：首先想请问一下，您的绘本是送给成年人的礼物，那么幾米老师认为绘本对于成年人来说有什么意义呢？它如何吸引了我们？
幾米：其实就像小孩子从小就看绘本长大，我觉得大人也需要类似可以图文结合的趣味，然后就像纸上电影一样呈现出来。我们都需要一些公式。
Hiiibrand：成人和小孩的绘本有什么不同，如何针对他们的心理来创作？
幾米：那当然不同了，毕竟大人的人生历练多了，他可以理解很多事情，但是小孩子实际上很单纯，还没有接触得那么广，所以儿童绘本的创作必须要考虑到孩子可以理解的世界。做儿童绘本有很多条件，它要以小孩为中心，然后你说的事情、画的图像孩子要能够理解。可是如果画给成人看的话，你就可以随心所欲地画，因为有各种不同的面相可以处理。
并不是说忧伤的作品小孩不能看，只是成人更能理解许多不同的层次，所以在画大人的绘本时我可以完全忠于自己想要说的话，去写去画，但是创作儿童绘本的话，画儿童绘本的时候必须站在小孩的角度去想，要问自己：我画这个图他会懂吗？我写这段文字他会明白吗？我这个图文配合起来可能会给他（或她）什么感觉？这些都要事先想好。
Hiiibrand：有外国读者评论您的绘本有种“中国式的忧郁”，您怎么看？
幾米：真的吗？这件事有点吊诡。当我在东方创作的时候，很多人说我的作品像西方的；可是当我到了西方，他们又说我的作品是东方的。所以，可能是表现的主题和说故事的形式不是那么直白吧，所以还是有一种东方式的况味。
Hiiibrand：是说您的作品含有一种含蓄感吗？
幾米：可能我自己也讲不清楚吧。
Hiiibrand：那为什么说您有西式的风格呢？
幾米：因为我在学习的时候，刚开始学画画和做书本的形式都是向国外学的，其实我不断地在看国外的书本，看国外的画家怎么去画图，是受他们影响下来的。
Hiiibrand：我们都知道，创作是一件孤独的事情，可您的作品里充满了幽默和美好，您是怎么把自己的感情、情怀都转化到作品里的呢？
幾米：创作当然是蛮孤独的、寂寞的，但当我在里面创作的时候，我也会去找一些游戏、欢乐的场景，所以在作品里还是会呈现出一些调皮和趣味性的东西。然后，可能真的把自己的感觉书写出来，读者就会接受到这种感情，但你问我为什么，我也搞不清楚。
Hiiibrand：全身心投入的话自然就会收到读者的共鸣是吗？
幾米：幸运的话，应该可以得到读者的共鸣。
Hiiibrand：现在是互联网时代，您绘本中的文字经常会大量地在网上进行碎片化传播，无纸化阅读的出现和普及是否会对绘本产生不良影响呢？
幾米：我觉得或多或少都会有影响，但这也没有办法，这是一个趋势，一个大家唾手可得，在网上可以获得很多片段化东西的（时代）。所以我的看法是，还是会有一些接受大量碎片化阅读的读者愿意回过头，再来找寻这些片段背后的故事。有缘的话，他看到的可能又是不一样的东西。但无纸化阅读产生的不良影响还是没有办法去改变的。
Hiiibrand：从您第一本绘本《森林里的秘密》面世到现在已经二十多年了，您在绘本创作观念上有没有什么变化呢？您当时创作绘本是怀着怎样一种心情呢？
幾米：当时是一种直觉，其实刚开始做的时候你不晓得如何去做这样一个东西，就尝试着自己去摸索，但慢慢地我就找到一个属于我自己的说故事的方式，我相信读者也懂得我说故事的方法并能够去理解。
但现在跟当时有什么不一样呢？我觉得现在可能结构上更精准一点，当时的创作可能会更自然一点，在技巧上也许没有那么随心所欲。但现在我有能力可以更随心所欲地去画我想画的图。这并不代表我现在作品跟当时作品的优劣，只是各有各的不同。
Hiiibrand：您觉得台湾绘本创作环境和市场有没有什么变化呢？
幾米：就是市场越来越糟啊，像你说的网络时代来临了嘛，太多的人把更多时间无止境地花在上面，以至于大家看书的时间相对减少，那就会影响到很多创作者的生计，所以当你没有办法从创作中获得生活必须的资源时，就很难全心地投入。
Hiiibrand：作为台湾绘本发展的见证者和引路人，回望这二十年的绘本发展史，你对绘本发展有什么感悟或者期待吗？
幾米：我觉得大家都是在慢慢摸索前进，这个门类还是很薄弱的。比方说小说啊，它已经非常强大了，但是绘本可能还不是，有一些年轻人投入进来，但是他们又离开了，我会被看见可能是因为我一直在这里。我觉得如果有更多人持续地投入，可能能使绘本让更多人接受吧。
Hiiibrand：您有没有什么话想对读者朋友们说呢？
幾米：还是谢谢大家一直陪伴着我吧，然后希望我的书也可以陪伴着他们。
/ 作品应用 /
《月亮忘记了》
台北信义区街头的月亮公车
台北捷运南港站
《向左走·向右走》
宜兰火车站及周边
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